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致芳华，他们坚合手自我，活出对的世界

嘿，书虫们刺眼啦！今儿个我挖到宝了，一册能让你透顶沦一火的演义！洞开的那一刻，就像是踏入了全新的世界，情节紧凑得让东说念主窒息，每一章都是惊喜连连。讲真，这书看得我旰食宵衣，根柢舍不得放下。脚色水灵得仿佛就在身边，情谊纠葛直击心灵，险些不要太上面！错过它，你的书单可就少了颗灿艳星辰哦。快来，我们一齐衰弱在这笔墨编织的梦里吧！

《致芳华：我有我认为对的世界》 作家：王涌

弁言隐喻与预期

李国卿

一开动，我们狡计讲一组“颓靡”的故事。

颓靡导演、颓靡瞎想——颓靡董事不算——颓靡给东说念主的第一个嗅觉即是摆脱：有这样一些东说念主，不维合手通行的表率与节拍，因为摆脱，是以创新。

字据这些程序，我们找到一位在体制内当大学校永劫就约束扩招、在体制外又要办宇宙第一所民营大学的考验；又名10年前被9家二三线市集斥逐、10年后被上海一线市集力邀、中间首创和引颈了长乐路潮水的瞎想师；一部开动时就被风传“正因为我们不是央视的东说念主，是以才拍得这样好”的好意思食记录片的总导演，而她自述的奏效窍门是“不让央视改片子”……固然，还少不了阿谁看似不计资本、拼上身家性命也要用“好莱坞式镜头”拍一部民族史诗的台湾导演。

在陈说的历程中，我们越来越合计，联系于他们的故事，只是“颓靡”两个字显得有点不冷不热，还需要一些别的词来扶植阐释。因为与一般壮健的那种游离于规则除外的“凄怨颓靡”不同，他们是主动挑战和破损规则的东说念主。正如万达院线在其微博中保举《赛德克·巴莱》时所说：“我们是做事行业，您选拔什么样的电影，我们从不干与。然则面临《赛德克·巴莱》，我们必须说，您值得一看。面临这如斯血性的电影，我们也称心血性一次！”面临书中的故事，我也有一种要这样说说的冲动。

俗语说，鸡蛋碰不外石头。但我们要陈说的这些“颓靡”的“鸡蛋”，他们迎头砸上去的，可不是一般的石头——以两边体量的对比来说，险些即是一面石头墙。只是，这面墙的存在和瓦解格式因东说念主而异：关于南边科技大学校长朱清时来说，墙是栽植部和高考体制；关于《舌尖上的中国》导演任长箴而言，墙是附庸流俗的坏心思；说到魏德圣，他回击的其实是“不成能”——一件30年都不曾有东说念主作念高出至不曾思过的事，一堵不成跳动的高墙；至于残友集团董事长郑卫宁，他要砸的墙除了遗憾的东说念主生，致使还包括物化。

2009年，村上春树在出席耶路撒冷奖受奖礼时说：“倘若要我在一面魁伟、坚固的墙和一个砸向这面墙的蛋之间作念选拔，我会恒久站在蛋的这边。”

演义家的表态直率，但也绵薄：选拔蛋，只是因为蛋联系于墙是短处。无论这堵墙是何等的正确，也无论这个蛋是何等的失实，他都会恒久站在短处的一边。

读完我们的故事，你却会发现，蛋不一定就短处；蛋与墙的关系也无用非得是你死我活的回击。不信你看：这世界上依然有一堆砸墙奏效的蛋，而况还会越来越多。

我们不错顺着村上的隐喻连接推演：一枚世俗的蛋砸向石头，俗语叫死活相许；如果是一枚滋长着性命的蛋呢，撞墙说不定有助于它脱壳而出。蛋打鸡飞，这样反过来一说是不是有点绝地渴望的意思呢？再说了，如果蛋们总这样卜昼卜夜地撞昔日，保不皆哪天墙就成了短处，村上其时分会选拔和墙站在一边吗？

我们真确思说的不是一个譬如，而是世界上正在简直发生的趋势。这一趋势也许在2009年的时分还不那么显着，但今天依然愈来愈了了了。

法国社会学家弗雷德里克·马特尔关于好莱坞制作模式进行了探问并得到了一个令东说念主吃惊的谜底：总共以“颓靡”为名的电影其实都从属于某个大的制片公司，莫得哪部电影是真确“颓靡”的；能够说，总共电影都是颓靡电影。正如有名的昆汀·塔伦蒂诺，他既是一位颓靡的导演，但同期亦然电影制片公司的东说念主。这其中的关节在于，“颓靡”在好莱坞属于好意思学规模，却与电影的金融性质绝不关连。这是一种出产格式的变革：“制片公司”并不“制片”，而是十分于“银行”，对那些“颓靡”的技俩进行筛选和投资。这种新的出产格式迥异于欧洲那种作坊式的，与体制死磕到底、老死不相闻问的原教旨主意“颓靡电影”。好莱坞富翁塞缪尔·戈尔德温有一句名言时时被“好意思国墙”拿来造就“欧洲蛋”：“这个行当并不是艺术秀，我们称之为演艺业。”

如故《第三次工业翻新》关于趋势的描述更为精当：第一、二次工业翻新期间塑造了典型的集权式、垂直化的组织料理结构，第三次工业翻新将会让均权式、扁平化的料理结构在各式组织中越来越大都，个体也将获取越来越多的摆脱和力量。

“第三次工业翻新”仍然处于不断地演进历程中，但这一趋势的迹象其实早就出现过。在《晚清七十年》一书中，唐德刚就曾举过一个距今已有半个世纪的例子，只不外他是为了阐明别的问题。

“20世纪60年代好意思国为在天外工程上超赶苏联，要搞个嫦娥奔月的计较。为处罚天外东说念主登月的一切困难，‘天外总署’（NASA）与各大学和工买卖盘问机构先后订了8千多个‘副协议’（subcontract），每个小协议处罚一项困难。8千困难有一个不处罚，天外东说念主就上不了月球；而每一个困难之处罚，事实上都是一篇或大或小的‘博士论文’。比及8千本博士论文皆备通过，8千项困难通通处罚，好意思国天外东说念主阿姆斯特朗才调以‘小小的一步’踏上月球！”

思那8千个博士，滥觞也不一定了解NASA的“计较”，他们各自“颓靡”钻研，学位拿到之日竟是东说念主类登月之时。一读到杰里米·里夫金的《第三次工业翻新》，我就思起了唐德刚讲的这个故事。一直以来，“颓靡”故事对东说念主们的眩惑，多半与卓别林在其天才饰演中对工业活水线泯灭个性的批判统一意旨，但这与有“现代卓别林”之称的颓靡导演伍迪·艾伦的感受可能大不换取。而我们在第三次工业翻新的配景下讲“颓靡”的故事，亦然因为在畴昔日益均权式、扁平化的料理结构中，独一个性才调彰显价值。

上个月何力去了趟日本，他很敬爱在东京物价这样贵的方位，小企业若何糊口。然后他参不雅了一些小工场——其实即是家庭住宅，是以莫得房钱包袱。其中有一家，出产的东西称得上“一丁点儿”——圆珠笔芯的滚珠——却仍然具有专有之处：工业活水线制造的钢珠太光滑，书写体验欠佳，于是他们在圆珠上刻上斑纹，既能让笔出水更流通，也不易损坏。日本制笔多属上品，蓝本背后还有一家家这样的小工场。

圆珠笔芯的滚珠要算是最小的工业制制品了吧？比起它来，蛋果决是硕大无朋。听东说念主讲它上面的斑纹，令我生出烦懑的感动。

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